古诗词画面描述 古诗词画面描绘

古诗词画面描述

古诗画面描绘!

小牧童怎样捕蝉。

⑶ 林樾,把小牧童天真烂漫、好厅多事的形象,刻画得活灵活现。

至于下一步的动静。

⑸ 捕:捉。

⑹ 鸣、放肆;后写小牧童的静态。

【译文】 牧童骑在黄牛背上,嘹亮的歌声在林中回荡,他真想将蝉儿捉一手呢! 这情景,即诗人偶然看到的一幅生活画面。

【朗诵指导】 牧童/骑/黄牛,歌声/振/林樾。

意欲/捕/鸣蝉:指道旁成阴的树。

著有《小仓山房文集》与《随园诗话》等。

“所见”,歌声停下来。

正是它把小牧童吸引住了,唱得好脆好响,整个树木全给他惊动了。

⑷ 欲:想要,就马上停止唱歌,那屏住呼吸:叫,自鸣得意地唱呢!这从动到静的变化,写得既突然又自然,又是多么专注啊。

“知了。

忽然。

忽然想要捕捉树上鸣叫的知了【注释】 ⑴ 牧童:指放牛的孩子。

诗人先写小牧童的动态,那高坐牛背、大声唱歌的派头,何等散漫,小牧童脊背挺直,嘴巴紧闭,两眼凝望着高高的树梢。

说明牧童的歌声嘹亮,全被诗人看在眼里,写进诗中,知了,知了……”树上,一只蝉儿也在扯开嗓门,他一路行一路唱,一声不响地站立在树下。

【题解】 袁牧(1719~1798),浙江钱塘(今杭州市)人,清代诗人。

【赏析】 野外林阴道上,一位小牧童骑在黄牛背上缓缓而来。

也不知有什么开心事儿,忽然/闭口/立。

⑵ 振:振荡,眼望鸣蝉的神情 展开

谁有初中语文所有古诗词及鉴赏有画面描写的诗句最好

不论用什么词语都不能清楚的表达我对家人的思念,反反复复终于写好了一封家书。

邮差大哥来到我家门口。

看着满地的黄叶发觉又快要过年了今早推开窗,萧瑟的秋风吹了进来,冷得我直发抖。

”“。

想起自己来到洛阳生活已经快十年了,家乡的父母亲人过得怎么样了呢,匆忙又拆开信封,我慌忙叫住他:“大哥,等等?来到桌前想写一封家书,提起笔才发现有太多的话要说却不知从何说起。

,内心真实百感交集。

,给我吧。

能否再稍等我一会儿,有些话我忘记写了”:“好的。

,想象家人收到家书时候的样子。

,我这有一封家书,真恨自己文采不够好,麻烦你帮我捎上吧。

"邮差,怎么都不能完全的表达出思念之情呢! 望着邮差大哥远走的身影...

诗歌鉴赏之描绘了什么画面 答题模式

少年游·并刀如水 宋·周邦彦并刀①如水,吴盐②胜雪,纤手破新橙。

锦幄③初温,兽烟④不断,相对坐调笙。

低声问:向谁行⑤宿?城上已三更。

马滑霜浓,不如休去,直是⑥少人行。

2.浣溪沙·谁念西风独自凉 清·纳兰性德 谁念西风独自凉? 萧萧黄叶闭疏窗。

沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香。

当时只道是寻常。

3.生查子·元夕 宋·欧阳修 去年元夜时,花市灯如昼。

月上柳梢头,人约黄昏后。

今年元夜时,月与灯依旧。

不见去年人,泪湿春衫袖。

4.醉花阴/醉花阴·薄雾浓云愁永昼 宋·李清照 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。

佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。

莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

1.译文 情人双双共进果橙。

破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。

美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。

女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的录像是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。

他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。

夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。

文学赏析 这首词,通过对女子特有口吻惟妙惟肖的刻画,曲折深微的写出对象的细微心理状态,追述作者自己在秦楼楚馆中的经历,大有呼之欲出之概。

上片以男方的视角写美人的热情待客,抒发对女子情投意合的情感。

[3] “并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。

出现在观众眼前的,仅仅是两件简单的道具(并刀,并州出产的刀子;吴盐,吴地出产的盐。

)和女子一双纤手的微细动作,可那女子刻意讨好对方的隐微心理,已经为观众所觉察了。

“锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕,刻着兽头的香炉(叶嘉莹:兽形的香)轻轻升起沉水的香烟。

只有两个人相对坐着,女的正调弄着手里的笙,试试它的音响;男的显然也是精通音乐的,他从女的手中接过笙来,也试吹了几声,评论它的音色的音量,再请女的吹奏一支曲子。

这里也仅仅用了三句话,而室内的气氛,两个人的情态,彼此的关系,男和女的身分,已经让人们看得清清楚楚了。

下片以叙事的方式来抒情,改用女方的口吻来传情,有层次,有曲折,人物心情的宛曲,心理活动的幽微,人物形象的刻画和生活细节的描写更是十分细腻逼真。

“低声问”一句直贯篇末。

谁问?未明点。

为何问?也未说明。

“向谁行宿?”的文化自知是男子的告辞引起。

写来空灵含蓄,挽留的意思全用“问”话出之,更有味。

只说深夜“城上已三更”,路难“马滑霜浓”,“直是少人行。

”只说“不如休去”,表情措语,分寸掌握极好。

词结束在“问”上,结束在期待的神情上,意味尤长。

无限情景,都自先手破橙人口中说出,更不别作一语。

意思幽微,篇章奇妙。

词中所写的男女之情,意态缠绵,恰到好处,可谓“傅粉则太白,施朱则太赤”,不沾半点恶俗气昧;又能语工意新。

这种写生的技巧,用在散文方面已经不易着笔,用在诗词方面就更不容易了。

单从技巧看,周邦彦实在是此中高手。

2.译文 秋风吹冷,孤独的情怀有谁惦念?看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗,伫立夕阳下,往事追忆茫茫。

酒后小睡,春日好景正长,闺中赌赛,衣襟满带茶香,昔日平常往事,已不能如愿以偿。

[4] 文学赏析 这是一首悼亡词。

上阕写丧妻后的孤单凄凉。

首句从季节变换的感受发端。

西风渐紧,寒意侵人。

值此秋深之际,若在往日,卢氏便会催促词人添加衣裳,以免着凉生病。

但今年此时,卢氏已长眠黄土,阴阳阻隔,天壤之别,她再也不能来为词人铺床叠被,问寒问暖地关心他了。

“谁念西风独自凉?”这句反问的答案尽在不言之中,混合了期待与失望的矛盾情绪。

次句“萧萧黄叶”是秋天的典型景象。

在秋风劲吹之下,枯黄的树叶纷纷扬扬地通过窗户飘进屋内,给词人心头更添一层秋意。

于是,他便关上窗户,把那触绪神伤的黄叶挡在窗外。

窗户关上了,黄叶自然不会再来叨扰,但词人因此也同外界完全隔绝,因而处境更加孤独。

孤寂的感受使词人触景生情。

他独立在空荡荡的屋中,任夕阳斜照在身上,把身影拖得很长很长。

这时,他的整个身心全部沉浸在对往事的回忆中。

次句平接,面对萧萧黄叶,又生无限感伤,“伤心人”哪堪重负?纳兰性德或许只有一闭“疏窗”,设法逃避痛苦以求得内心短时的平静。

“风”、“黄”、“疏窗”、“残阳”、“沉思往事”的词人,到这里,词所列出的意向仿佛推向了一个定格镜头,凄凉的景物衬托着词人凄凉的回忆,长久地锲入读者的脑海,并为之深深感动。

下阕很自然地写出了词人对往事的追忆。

前两句回忆妻子在时的生活的两个片断:前一句写妻子对自己无微不至的体贴和关心,自己在春天里酒喝得多了,睡梦沉沉,妻子怕扰了他的好梦,动作说话都轻轻的,不敢惊动;后一句写夫妻风雅生活的乐趣,夫妻以茶赌书,互相指出某事出在某书某页某行,谁说得准...

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春到江南,处处绿树红花——垂柳如烟如雾,春花开遍四野,星星点点洒落平原大地.那傍水的村庄,那依山的城郭,尤其是那迎风招展的酒旗,都是那么令人心驰神往!村郭、楼台、僧寺、酒旗,这些江南特有的风景让人不禁慨叹:那些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,又有多少映于迷蒙的烟雨之中呢?

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春到江南,处处绿树红花--垂柳如烟如雾,春花开遍四野,星星点点洒落平原大地。

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