诗词可以押同音字吗 诗词押韵

如果没有同音字.词.古诗都可以如果没有

一般说，“飞花令”不能使用同音字或谐音字。

但是，现代改良的话，以后也有可能会允许用同音字或谐音字的。

附录：关于“飞花令”飞花令，原本是古人行酒令时的一个文字游戏，源自古人的诗词之趣，得名于唐代诗人韩翃《寒食》中的名句“春城无处不飞花”。

行飞花令时可选用诗词曲中的句子，但选择的句子一般不超过七个字。

河北电视台《中华好诗词》栏目全国率先引进并改良了“飞花令”用于两位选手间的对抗赛，之后《中国诗词大会》等诗词综艺栏目也引进并改良了“飞花令”。

历史渊源飞花令，原是饮酒助兴的游戏之一，输者罚酒。

酒令是酒文化的重要组成部分，它在筵席上是助兴取乐的饮酒游戏，萌生于儒家的“礼”，最早诞生于周。

饮酒行令既是古人好客传统的表现，又是他们饮酒艺术与聪明才智的结晶。

以“飞花令”为代表的饮酒行令，其实是中国人在饮酒时的一种特有的助兴游戏。

飞花令属雅令，比较高雅，没有诗词基础的人根本玩不转它，所以这种酒令也就成了文人墨客们喜爱的文字游戏，就连名字也来源于诗词之中。

因唐代诗人韩翃的名诗《寒食》中有“春城无处不飞花”一句，故名“飞花令”。

其实在唐代，带有“飞花”二字的诗句不少，如武元衡的“飞花寂寂燕双双”，顾况的“飞花檐卜旃檀香”，薛稷的“飞花乱下珊瑚枝”，薛曜的“飞花藉藉迷行路”等。

而只有“春城无处不飞花”被公认为“飞花令”的缘起，其原因大致有二，一是韩翃是唐德宗李适欣赏的诗人，其二是韩翃本人也是好酒之人，其诗作中不少都和酒有关。

游戏规则古代的飞花令要求，对令人所对出的诗句要和行令人吟出的诗句格律一致，而且规定好的字出现的位置同样有着严格的要求。

这些诗可背诵前人诗句，也可临场现作。

行飞花令时可选用诗和词，也可用曲，但选择的句子一般不超过七个字。

比如说，酒宴上甲说一句第一字带有“花”的诗词，如“花近高楼伤客心”。

乙要接续第二字带“花”的诗句，如“落花时节又逢君”。

丙可接“春江花朝秋月夜”，“花”在第三字位置上。

丁接“人面桃花相映红”，“花”在第四字位置上。

接着可以是“不知近水花先发”、“出门俱是看花人”、“霜叶红于二月花”等。

到花在第七个字位置上则一轮完成，可继续循环下去。

行令人一个接一个，当作不出诗、背不出诗或作错、背错时，由酒令官命令其喝酒。

在酒宴上，行令方式还可以有一些变化，如直接说一句带“花”字的诗，“花”字在诗中的位置对应到某客人，此客人再接，如果正好对应到自身，则罚酒。

如行令人说“牧童遥指杏花村”，“花”在第六字位置上，从行令人开始数到第六人接令，如果第六人刚好是行令人自己，则行令人喝酒。

此外还有另外一种行令方法：行“飞花令”时，诗句中第几个字为“花”，即按一定顺序由第几个人喝酒。

如巴金的小说《家》中有这样一段描写：“淑英说一句‘落花时节又逢君’，又该下边的淑华吃酒。

”现代改良河北卫视《中华好诗词》栏目全国首先采用改良的“飞花令”形式的对决，一般出现在决赛环节，形式与后来采用改良版“飞花令”的央视《中国诗词大会》基本相同，选手能在规定时间内说出含有规定关键字的诗句即可。

中央电视台《中国诗词大会》中，节目组引进并改良了“飞花令”，为每场比赛设置一个关键字，不再仅用“花”字，而是增加了“云”“春”“月”“夜”等诗词中出现的高频字，在场上选手完成答题后，由选手得分最高者和百人团答题成绩的第一名，来到舞台中间，轮流背诵含有关键字的诗句，直到有一方背不出，则另一方获胜。

获胜者直战擂主。

这种“飞花令”是真正诗词高手之间的对抗，挑战者必须在极短时间内完整说出一联含有约定关键字的诗句。

这不仅考察选手的诗词储备，更是临场反应和心理素质的较量，因而“飞花令”的竞赛感很强，电视观赏性很高。

比起古人的规则，《中华好诗词》和《中国诗词大会》中现场的“飞花令”要求相对简单得多，对诗句要求没有古代那样严格，选手只要背诵含有约定关键字且诗句不要与双方说过的重复即可，而对关键字的位置则没有要求。

含有于的同音字的古诗词

鱼盐满市井。

重以观鱼乐。

困兽当猛虎，渔歌激楚辞，穷鱼饵奔鲸，渔歌游海滨。

愿随任公子。

就枕灭明烛。

隐隐飞桥隔野烟。

嫫母衣锦，西施负薪，鱼龙亦避骢，笔锋杀尽中山兔。

虎伏被胡尘。

腊响惊云梦。

再来迷处所，令行草木春，风云四海生，身长数千里，天寒梦泽深，渔子宿潭烟。

鱼目复相哂，鼓棹渔歌趣非一，中有尺素书，令传尺素报情人，荷尽戏鱼通。

泽被鱼鸟悦1.带于字的停车坐爱风林晚，霜叶红于二月花.2.带余字的云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。

时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。

3.带鱼字的江上往来人，但爱鲈鱼美。

渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

驿寄梅花。

凤箫声动，玉壶光转，园鸟声还异，因之鼓枻歌。

阶庭空水石，石矶西畔问渔船。

分付秋潮，莫误双鱼到谢桥。

钗钿约，竟抛弃。

重泉若有双鱼寄。

古今多少事，渔唱起三更。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

鱼水三顾合，欲钓吞舟鱼。

池鱼跃不同，寸心增烦纡，花下问渔舟，蓬蒿已应没，白龙乃鱼服。

何处沧浪垂钓翁。

众鸟集荣柯。

希君生羽翼。

僚寀争攀鹢。

连弩射海鱼。

.尺书能不吝，时望鲤鱼传。

因向智者说，游鱼思旧潭。

坐观垂钓者，空有羡鱼情。

君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎。

蚕丛及鱼凫，开国何茫然。

玉不自言如桃李，鱼目笑之卞和耻。

小白鸿翼于夷吾，刘葛鱼水本无二。

燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。

谁使尔为鱼，徒劳诉天帝。

巨鳌未斩海水动，鱼龙奔走安得宁。

我从此去钓东海，得鱼笑寄情相亲。

。

点额不成龙。

舞鹤乘轩至，长鲸正崔嵬。

榜人投岸火。

花生圆菊蕊。

黄口为人罗，一化北溟鱼。

北溟有巨鱼，林壑罢樵渔，穷鱼守枯池，归来伴凡鱼。

汉口双鱼白锦鳞。

墨池飞出北溟鱼，不如一玙璠。

鸥鹭眠沙，渔樵唱晚，布帛如云烟。

旧宅樵渔地。

弹剑谢公子，扣舷闻夜渔。

水落鱼梁浅.蝘蜓嘲龙，鱼目混珍，游鱼拥钓来。

鱼目高泰山。

花飞莫遣随流水，一夜鱼龙舞，不管人间半点愁，怕有渔郎来问津，无鱼良可哀，鱼传尺素，砌成此恨无重数。

客从远方来，遗我双鲤鱼， 呼儿烹鲤鱼...

求最后一个字是“作”或它的同音字的诗词名句

诗词是要押韵（压韵）的，即在诗词中，要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。

由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化，因而就有了古代、现代两个声韵系统，所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。

一是按照古声韵系统来押韵，二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。

在诗词创作实践中，使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数，就目前的实际情况而言，前者略多于后者。

遵循古声韵的，诗押《平水韵》就可以了，如果写古体诗，还可以邻韵通押。

词一般按《词林正韵》来押韵。

遵循现代声韵系统的，诗词都按《中华新韵》押韵就可以，没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了，因为《中华新韵》只有十四个韵部，已经很宽泛了，如果再宽，就宽得没有边了。

押韵其实就这么简单，但是还有一些细节是需要注意的。

今天，我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。

在谈撞韵、挤韵和连韵之前，我先简单地介绍一下“押韵八戒”。

古人所谓的“押韵八戒”，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。

落韵 也叫出韵。

就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。

律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。

这种情况叫“孤雁出群”。

也有人在律诗的最后一句用临韵，名之曰“孤雁入群”。

我个人认为，“孤雁出群”是一种从宽处理，有一定的合理性；而“孤雁入群”从宽是没有根据的。

当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处。

出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。

但最好不要滥用，毕竟它与“孤雁出群”不同。

至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的。

凑韵 俗称“挂韵脚”。

就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。

这是不行的。

重韵 就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。

倒韵 就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。

比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。

平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。

哑韵 就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。

并不是所有是平声字都适合做韵脚的。

有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。

“欲作佳诗，先选好韵。

凡音涉哑滞者，便宜弃舍”。

这是袁枚老先生教我们的话，可参考。

僻韵 就是用不常见的生僻的字押韵。

比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。

其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。

袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。

挤韵 又叫“犯韵”、“冒韵”。

就是诗句中使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。

但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。

复韵 就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。

比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。

这类的押韵是要尽力避免的。

它与重韵是一样的道理。

除了以上“押韵八戒”之外，实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。

那就是“撞韵”和“连韵”，其中尤以“撞韵”危害最大。

一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。

（一）撞韵。

就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的字。

从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。

例如： 山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。

这首诗写得生动活泼，基本上还是不错的。

但我们读起来总有一些不舒服的感觉。

这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。

“洗”字一出来，后面的“西”字就完全被压住了。

读到那里，就觉得别了一口气，“西”字的韵律感读不出来。

再如，最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》： 寂寂苍生含泪怨，巍巍大禹几曾怜。

何如炸却焚香案，治我黄河万里澜。

从结构安排、遣词造句上来说，还是很好的，立意也是有一定高度的。

但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象，读起来象顺口溜，破坏了它的美感。

（二）挤韵：前面已经解释了什么是挤韵，现在举个例子加以说明。

例如： 相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。

他日期君何处好，寒流石上一株松。

这首诗情景描写很到位，意境也不俗。

但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“挤韵”了。

但是我们要注意，“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵”。

（三）连韵：就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。

连韵也叫“合音”。

连韵对诗句的...

写一首最爱鑫鑫的诗词~小弟有理了最爱鑫鑫或者我爱鑫鑫都可以~鑫鑫...

耞 jiā 貑 jiā 嘉 jiā 家 jiā，jia,jie 佳 jiā 犌 jiā 葭 jiā 伽 qié，jiā，gā 腵 jiā 鴐 jiā 麚 jiā 挟 xié，jiā 痂 jiā 珈 jiā 镓 jiā 夹 jiā，jiá，gā 加 jiā 迦 jiā 猳 jiā 哿 gě，jiā 枷 jiā 镓 jiā 夹 jiā，jiá，gā 泇 jiā 豭 jiā 挟 xié，jiā 浃 jiā 乫 jiā 徍 wàng,jiā，wā 浃 jiā 笳 jiā 擖 qiā，jiā，yè 家 jiā 跏 jiā 宊 tū，jiā 袈 jiā 梜 jiā 椵 jiǎ，jiā 糘 jiā 鉫 jiā 埉 xiá，jiā 毠 jiā 抸 jiā 拁 jiā，yá 家，jia，会意字，甲骨文字形，上面是“宀”（mián），表示与房室有关，最早的房子是用来祭祀祖先或家族开会。

下面是“豕”中国书法，即野猪，野猪是比老虎、熊还危险的动物。

野猪是非常难得的祭品，所以最隆重的祭祀是用野猪祭祀。

本义：屋内，住所。

引申出家庭、家养、学派、群落等义。

古文中亦将卿大夫治所称为家。

本义：屋内，住所。

家是温暖的岸，人是漂泊的船。

家，是温暖的地方，是可以供人遮风挡雨的地方。

因为那里，有自己最爱的——亲人。

1.共同生活的眷属和他们所住的地方：~庭。

~眷。

~长（zhǎng ）。

~园。

~谱。

~塾。

~乡。

~风。

~训。

~规。

~喻户晓。

如数~珍。

2.家庭所在的地方：回~。

老~。

安~。

3.居住：“可以~焉”。

4.对人称自己的尊长、亲属：~祖。

~父。

~翁。

~母。

~慈。

5.家里养的，不是野生的：~畜。

~禽。

6.经营某种行业的人家或有某种身份的人家：酒~。

农~。

字源演变[1]7.掌握某种专门学识或有丰富实践经验及从事某种专门活动的人：专~。

行（háng ）~。

作~。

科学~。

[1] 8.学术流派：儒~。

法~。

道~。

墨~。

纵横~。

诸子百~。

9.量词，用于计算家庭或企业：一~人家。

10.指相对各方中的一方：上~，下~，公~，两~下成和棋。

11.姓。

12、家族，指以血缘关系所维系的群落。

一般用于人类，比如何子渊家族、陈氏家族、李氏家族等。

13、作 谦词，如家兄、家父等。

[2]14、一种尊称以及一种充分的肯定，比如思想家，教育家 15、古代汉语中指卿大夫的统治区域。

《 论语季氏》：“丘也闻有国有~者，不患寡而患不均，不患贫而患不安。

” 16.在古汉语中作语气助词，无实意。

《 西厢记》：每日家情思睡昏昏。

《拜月亭》：论盆家饮酒压着诗词会。