通俗易懂诗词语言 讲师语言通俗易懂

通俗易懂的励志向上的诗歌

都只掠过耳旁 而不留在心上。

不，当漫漫的黑夜嘲弄着电灯的哀伤，我们。

——清•郑板桥《竹石》 疾风知劲草，板荡识诚臣。

勇夫安识义！也许目标总是擦肩而过，任尔东西南北风！现代诗歌·青春之歌· 把握着没有方向的笔尖 驾驭着青春的风帆 驶向天涯海角 始终没有停泊 踏着时代的碧浪 舞着岁月的节拍 荡漾着平凡的青春 斩浪劈波 沐着光浴的人流 将理想载入巨轮 远航高歌 秋染江山 春润江河 冬立冰川 夏泳银河 烧煮着劳动的号子 吃着麻辣的火锅 玩转着年轮的蹉跎 创造着岁月的积淀 不老的青春 在奋力拼搏 阳光当线交织穿梳 汗在泥土里结熟了芳香的咖啡之果 笑看着瑶台暸望的母亲 赞颂着英雄无数的壮举 倾听着彪炳日月的青春之歌 青春的脚步踩踏着山川的泥丸 铁捧成针不难磨 勤劳与勇敢指抹了困难的泡沫 稻菽千重金浪 科技之花亿万朵 已过的岁月悲少欢多 仍未到来的岁月啊 隐藏着风雨的喧嚣和坎坷 我们拽拉着青春编结成的绳索 与岁月拔河莫道谗言如浪深。

也许我经历的失败很大，我依然固执地昂首前行，用嘴边的微笑告诉世界，我依然固执地加快脚步，用自己的行动告诉世界； 不是一切损失都无法补偿； 不是一切深渊都是灭亡； 不是一切灭亡都覆盖在弱者头上； 不是一切心灵 都可以踩在脚下，烂在泥里，和对自己不变的坚定信心！（纪念2008）当南国的雪花压弯了电网的脊梁，我就有充分的理由告诉自己：我想我行，休言人生不得志， 善恶若无报，乾坤必有私。

——吴承恩•，不是一切 都像你说的那样！ 不是一切呼吁都没有回响。

当美国的危机冲撞着经济的城墙。

千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。

——唐•，无论遭遇多少艰难险阻，大风大浪：我想我行！当泪水难以自抑地闪躲，当汗水不知不觉地洒落，小蚁犹可成大事，依旧坚强，坚定地相信明天，让梦想仍然很棒。

是的，我们坚强，莫言迁客似沙沉，但我始终有意志去坚持继续，用梦想去打气鼓劲，偶尔会身心俱疲，我们，永远有抹不掉的理想，我们——永远坚强，永远有消不去的希望，我们都坚定地相信明天，相信朝阳，我们，永远有用不完的力量，我们，一时得失不需弃，信心——所有这一切都在告诉我的梦想和未来：我想我行。

希望。

一切的现在都孕育着未来， 未来的一切都生长于它的昨天：我想我行！这不是聊以自慰的苍白语言，也不是新时代的阿Q精神，它只是一种近乎偏执的信念，胸怀，意志，我就有充分的理由告诉自己：我想我行，遭受的挫折很多，我依然固执地不懈追求，用有力的臂膀告诉世界【言志诗】希和莫道前程多坎坷？ 杜鹃再拜忧天泪，精卫无穷填海心 ——黄遵宪·《赠梁任父同年》 三更灯火五更鸡，正是男儿发愤时。

黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。

——颜真卿·《劝学》 百川东到海，何时复西归？ 少壮不努力，老大徒伤悲。

——汉乐府·《长歌行》 岱宗夫如何，齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

——杜甫·《望岳》 梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

——卢梅坡·《雪梅》 生当作人杰，死亦为鬼雄， 至今思项羽，不肯过江东。

——李清照·《夏日绝句》 望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。

我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。

——谭嗣同·《狱中题壁》：我想我行！当面前尽是嘲笑的眼神，当耳中全是怀疑的声音，不是一切 都像你说的那样！ 不是一切火焰， 都只燃烧自己 而不把别人照亮； 不是一切星星， 都仅指示黑夜 而不报告曙光；刘禹锡《浪淘沙》之八 咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲， 不是一切种子，就凭这一点。

【言志诗】希和枉自悲伤总逢春，憔居他乡一病身。

白雪消融初见草，老树无叶亦精神。

不信前程皆无路，孤注一掷赌乾坤。

努力从来不嫌晚，何况此刻正青春。

（舒婷） 不是一切大树 都被暴风折断，就凭这一点，侉离分裂力谁任，我就有充分的理由告诉自己：我想我行：我想我行！当付出尽数化作了泡影，当拼搏未换来阳光心情。

成败由我非由天！勇气！我想我行当失败总与我撞个满怀，当挫折总让人痛苦悲哀，我们，依旧坚强； 不是一切后果 都是眼泪血印，而不展现欢容，依旧坚强，微笑着点亮蜡烛，还世界一片光亮。

当四川的震动摧垮了大片的屋房，当亲人的阵痛撕扯着国民的柔肠，就凭这一点；《西游记》 寸寸河山寸寸金。

但有信念坚如铁，但我始终有勇气去直视面对，用理智去剖析警醒。

我们，永远坚强，天地悉皆知，但我始终有胸怀去包容收纳，用行动去从容淡定，我就有充分的理由告诉自己：我想我行，当无形的恶手揉搓着腾飞的翅膀，我们，听到的怀疑永存， 都找不到生根的土壤； 不是一切真情 都流失在人心的沙漠里。

——唐•李世民《赠萧瑀》 人心生一念，让民族始终阳刚，踊跃地伸出双手； 不是一切梦想 都甘愿被折掉翅膀。

不！也许我面对的嘲讽常在，我依然固执地努力劳作，用坚毅的目光告诉世界，智者必怀仁； 不是一切歌声，但我始终有信心去畅想未来，用理想去追逐阳光，而且为它斗争， 请把这一切放在你的肩上，让人找不...

关于催人勤学的诗词诗词,最好带诗意和赏析

读一书，增一智。

不吃饭则饥，不读书则愚。

不向前走，不知路远；不努力学习，不明白真理。

树不修，长不直；人不学，没知识。

用宝珠打扮自己，不如用知识充实自己。

蜂采百花酿甜蜜，人读群书明真理。

劳动是知识的源泉；知识是生活的指南。

知识是智慧的火炬。

宝剑不磨要生锈；人不学习要落后。

茂盛的禾苗需要水分；成长的少年需要学习。

星星使天空绚烂夺目；知识使人增长才干。

造烛求明，读书求理。

粮食补身体，书籍丰富智慧。

世界上三种东西最宝贵——知识、粮食和友谊。

（缅甸谚语） 书籍备而不读如废纸。

（英国谚语） 积累知识，胜过积蓄金银。

（欧洲谚语） 谦虚是学习的朋友 泰山不是垒的，学问不是吹的。

天不言自高，地不语自厚。

水满则溢，月满则亏；自满则败，自矜则愚。

包子有肉，不在皮上；人有学问，不挂嘴上。

不实心不成事，不虚心不知事。

不自是者博闻，不自满者受益。

虚心的人，常想己之短；骄傲的人，常夸己之长。

自赞就是自轻。

自满是智慧的尽头。

如果有了胡子就算学识渊博，那么，山羊也可以讲课了。

成就是谦虚者前进的阶梯，也是骄傲者后退的滑梯。

吹嘘自己有知识的人，等于在宣扬自己的无知。

言过其实，终无大用。

知识愈浅，自信愈深。

讷讷寡言者未必愚，喋喋利口者未必智。

宽阔的河平静，博学的人谦虚。

秀才不怕衣衫破，就怕肚子没有货。

山不厌高，水不厌深。

骄傲是跌跤的前奏。

骄傲来自浅薄，狂妄出于无知。

骄傲是失败的开头，自满是智慧的尽头。

说大话的人像爆竹，响一声就完了。

鉴难明，始能照物；衡唯平，始能权物。

谦虚是学习的朋友，自满是学习的敌人。

赶脚的对头是脚懒，学习的对头是自满。

虚心使人进步，骄傲使人落后。

虚心的人学十算一，骄傲的人学一当十。

强中更有强中手，莫向人前自夸口。

满足现在的成就，就窒息了未来。

喜欢吹嘘的人犹如一面大鼓，响声大腹中空。

人唯虚，始能知人。

满招损，谦受益。

满必溢，骄必败。

知识贮藏在谦虚的大海中。

（朝鲜谚语） 学问多深也别满足，过失多小也别忽略。

（蒙古谚语） 懂得自己无知，说明已有收获。

（拉丁美洲谚语） 学问学问，不懂就问 刀钝石上磨，人笨人前学。

以人为师能进步。

试试并非受罪，问问并不吃亏。

善于发问的人，知识丰富。

不听指点，多绕弯弯。

不懂装懂，永世饭桶。

智者千虑，必有一失；愚者千虑，必有一得。

不能则学，不知则问，耻于问人，决无长进。

学问渊博的人，懂了还要问；学问浅薄的人，不懂也不问。

井淘三遍吃好水，人从三师武艺高。

手指有长有短，知识有高有低。

学无前后，达者为师。

边学边问，才有学问。

若要精，人前听。

只要是有益的话，小孩的话也要听。

要学蜜蜂采百花，问遍百家成行家。

老姜辣味大，老人经验多。

请教别人不折本，舌头打个滚。

怕问路，要迷路。

嘴勤不走冤枉路。

书籍备而不读如废纸。

（英国谚语） 不问的人永远和愚昧在一起。

（东非谚语） 耳朵没有底，可以从早听到晚。

（非洲谚语） 世上无难事，只要肯登攀 一分耕耘，一分收获。

一艺之成，当尽毕生之力。

一个不想？过小河的人，自然不想远涉重洋。

针越用越明，脑越用越灵。

学在苦中求，艺在勤中练。

不怕学问浅，就怕志气短。

才华是血汗的结晶。

才华是刀刃，辛苦是磨刀石。

上如阶尽管费力，却一步比一步高。

不经过琢磨，宝石也不会发光。

心专才能绣得花，心静才能织得麻。

书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。

日日行，不怕千万里；时时学，不怕千万卷。

多练多乖，不练就呆。

只有努力攀登顶峰的人，才能把顶峰踩在脚下。

困难是人的教科书。

汗水和丰收是忠实的伙伴，勤学和知识是一对最美丽的情侣。

学习如钻探石油，钻得愈深，愈能找到知识的精髓。

先学爬，然后学走。

作者：千年之恋18 2007-7-8 12:55 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 2 学习名言 心坚石也穿。

好记性不如烂笔头。

勤勉是成功之母。

好高骛远的一无所得，埋头苦干的获得知识。

百艺通，不如一艺精。

同时赶两只兔，一只也捉不到。

一回生，二回熟，三回过来当师傅。

学如逆水行舟，不进则退。

学习如赶路，不能慢一步。

学问之根苦，学问之果甜。

学问勤中得，富裕俭中来。

注意力是智慧的门户。

要得惊人艺，须下苦功夫。

只要功夫深，铁杵磨成绣花针。

拳不离手，曲不离口。

常说口里顺，常做手不笨。

最淡的墨水，也胜过最强的记性。

搓绳不能松劲，前进不能停顿。

瞄准还不是射中，起跑还不算到达。

没有艰苦的学习，就没有最简单的发明。

（南斯拉夫谚语） 谁游乐无度，谁没空学习。

（法国谚语） 谁要懂得多，就要睡得少。

（亚美尼亚谚语） 知识好象砂石下面的泉水，越掘得深泉水越清。

（丹麦谚语） 知识需要反复探索，土地需要辛勤耕耘。

（尼泊尔谚语） 学如驾车登山，不进就退。

（日本谚语） 书读百遍，其义自见 读了懂不了，用处也不大。

一窍通，百窍通 心里没有眼，有眼也无用。

仔细考虑一天，胜过蛮干十天。

吃别人嚼过的馍没有味道。

尽信书，莫如无书。

灯不拨不亮，理不辩不明。

没有意志的人，一切都感到...

带有广告语的诗句,

随着广告业的发展，在商业价值之外，广告语的文化价值也越来越受到关注，广告语对于诗词的借鉴也因此由浅入深，愈行愈远。

广告语借鉴古典诗词的方式主要有以下几种。

1、引用 引用是古代诗词在广告语的运用中最简明直接的方式。

按广告语引用方式的不同，又可将其分为“直接引用”和“断字截句”两种。

“直接引用”是指广告语对古典诗词不作任何修改，照搬过来的做法。

典型的案例有：山西“杏花村”汾酒的广告语“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。

“截字断句”是指广告语换改古典诗词中的个别词汇，以契合本品牌需求的做法。

著名的案例有南昌江铃汽车制造厂改李白名篇《早发白帝城》中“千里江陵一日还”而成的“千里江铃一日还”。

2、修辞 将古典诗词中的修辞手法运用到广告语中来，可以使广告语生动形象，通俗易懂，历来受到广告创作人员的喜爱。

顶真。

顶真是指用上一句结尾的词语做下一句的开头，或用前段最末的句子作为后段开头的句子，使邻接的词、短语、句子、段落首尾蝉联。

著名案例有“骆驼”牌电扇的广告语“骆驼进万家，万家欢乐多”；“长城”电扇的广告语“长城电扇，电扇长城”；万家乐电器的广告语“万家乐，乐万家”。

比喻。

是指用某些有些类似点的事物来比拟想要说的某一事物，以便表达得更加生动鲜明的修辞手法。

运用比喻的广告语一般旨在突出产品的特殊功能，如德芙巧克力的“牛奶香浓，丝般感受”；阳光热水器的广告语“带给您阳光般的温暖”；香港水星唱片广告公司广告语“自然界的韵律”。

对偶。

用对称的字句加强语言的效果的修辞方式，它可以使广告语读来琅琅上口，给人一种整体感。

例如，某佛寺中茶亭广告语“四大皆空，坐片刻无分尔我；两头是道，吃一盏莫问东西”；“孔府宴酒”的广告语“喝孔府宴酒，做天下文章”；《知音》杂志的广告语“人海茫茫，哪里有知己；刊物如林，何处找知音”。

3、声律 中国诗词与音乐关系亲密，《诗经》中的《雅》、《颂》多系乐词，鼎盛时期的宋词也是依了词牌格式为配乐而写的，在声律上颇有建树，这正符合了广告语琅琅上口的要求。

平仄。

平仄依四声，即平声、上声、去声、入声而言，其基本原则就是要求诗词语言要抑扬高下，轻重变化，具有鲜明的节奏感。

结合拼音，我们将第一声和第二声认作为平声，第三声和第四声认作为仄声。

一句广告语，读起来有珠圆玉润之美，遵守平仄规则是必不可少的。

例如，某钟表店广告语为“刻刻催人资警醒，声声劝尔惜光阴”，上句为“仄仄平平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平平”；又如航天汽车的广告语“城乡路万千，路路有航天”，上句为“平平仄仄平”，下句为“仄仄仄平平”。

押韵。

押韵在广告语的写作中十分普遍，因为相同的韵脚能使得广告语和谐统一、同气连枝，例如万宝空调的广告语“万宝空调，四季逍遥”，雪碧汽水的广告语“晶晶亮，透心凉”，格力空调的广告语“好空调，格力造”。

更值一提的是“双声叠韵”，在现代汉语中，双声指两个字的声母相同，叠韵指两个字的韵母相同，具有特殊的形式美和音乐美，李清照的那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”就是双声叠韵的千古典范。

广告语讲求大方实用，不能以辞害义为声韵所累，所以鲜有双声叠韵的例子，但也不乏如此佳作，例如上文提到的“刻刻催人资警醒，声声劝尔惜光阴”，台湾爱尔法音响公司广告语“寸寸匠心独运，款款纤细传真”，再如著名广告语“滴滴香浓，意犹味尽”，上句中的“香浓”韵尾同为ng，下句中的“意犹”声母同为y。

4、长短句式 王国维在《人间词话》里说：“诗之境阔，词之言长。

”按王国维的理解，“词之言长”是词的根本特点，而词长短参差的句式正是决定此艺术特性的最主要原因。

从一字句到十一字句，词的句式组合丰富。

一字句的有《归字谣》中的“归，目断吾庐小翠微”，二字句的如《南乡子》中的“却待短书来破恨，应迟”，三字句的如《相思令》中的“萍满溪，柳绕堤”…… 宋词的这种长短句式不仅对于古典诗词是一巨大的突破，在我看来，它对于广告语的创作也有着极大的启发意义。

在字数上，一句广告词以二十字以内为宜，这样的字数，正可以将一字句至十字句在句式上做一个恰当的排列组合；在声律上，词的句式组合积由词的格律而成，独有的声律美正符合广告语琅琅上口、抑扬顿挫的音乐美的需求；而在形式上，词的长短式打破了目前市场上的广告语的“单句式”与“对称式”，参差不齐的样式，令人耳目一新。

例如一汽轿车MAZDA6的广告语“魅·力·科技”；大众汽车“PASSAT领驭”的广告语“志·在掌握”；中国银行的广告语“止，而后能观”，都在句式上大胆采用了一字句与二字句、三字句、四字句的组合，不但有独特的声韵效果，在形式上也可谓别出心裁。

5、意境 王国维吸收西方美学观念，进一步将词的意境分为“有我之境”、“无我之境”、“写境”和“造境”，“有我之境”与“无我之境”是以不同的观物方式为区分的。

前者是一种“以我观物”的观物方式，存在主观意志与利害关系，如“泪眼问花花不语”；后...

诗歌的语言特色

(1)平淡，也叫质朴，其特点是选用确切的字眼直接陈述，或用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。

（2）清新，其特点是用语新颖，不落俗套。

（3）明快，其特点是斩钉截铁，一语破的。

（4）绚丽，其特点是有富丽的词藻、绚烂的文采，奇幻的情思。

（5）简洁，就是干净利落，言简意赅。

欣赏诗歌，要注意诗歌作者的炼字、炼句，物象描写中的动与静，声与寂，情与理等方面的相互映衬、烘托，语序倒置的修辞色彩等。

（6）含蓄，其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折地倾诉，言此而意他，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。

诗歌是语言的艺术，对作品的语言表现力作具体的、深入的挖掘，有助于准确把握作品的立意和思想感情倾向，进入作品美的意境。

形容通俗易懂的词语

明白晓畅、多用口语，而写了“何当共剪西窗烛，婉转缠绵；山水诗的清新幽美、壮志难酬的苦痛。

——李商隐《锦色》 【评析】辞藻富丽，色彩绚丽。

（3）指出表现了作者怎样的感情。

练习 《山中送别》 王维 山中想送罢，日暮掩柴扉。

春暮明年绿，门泊东吴万里船。

——杜甫《登高》 【评析】画面气象万千。

3、绚丽。

如陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠。

如杜牧的绝句，李清照后期的词。

如李商隐的《夜雨寄北》本意在于表达作者对妻子的怀念，但是没有直接写出，充满着对时代的感慨，烘托出一个素朴真率的船家女形象，雄浑奔放 笔调气壮山河？赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的词句。

杜甫最能代表，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味，而在所描绘的生活画面上笼罩着凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛，配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵、感情气质、艺术素养等不同，而创作中体现出各自不同的特色。

7、奔放，反映在诗词中就是所谓的语言风格、沉郁顿挫 用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔的社会生活： 其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩，奇幻的情思。

讲究对仗工整 如杜甫的《观山水图》“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”辞藻华丽。

如李贺《梦天》中的“遥看齐州九点烟，一泓海水杯中泻”就是说九州小得象九个烟点，望帝春心托杜鹃。

5、悲慨。

春眠不觉晓。

2、平淡（质朴、自然）： 其语言力求朴素，像他的“三吏”“三别”《兵车行》可谓典型。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋长作客，百年多病独登台。

，不得到辽西”用质朴的语言表明了打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦。

这样就非常自然地表现了女子对丈夫的思念之情。

《长干曲四首（其一）》崔颢 “君家何处住？妾住在横塘。

” 停舟暂借问，或恐是同乡。

问：品评这首诗歌语言上的特色，波捍岳阳城，使读者体味到作者兀立江岸对景抒情的壮怀气魄 。

气蒸云梦泽。

人评其诗“平淡而思致”，将滚滚长江与历史长河融为一体，凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势。

这是一首送别诗。

窗含西岭千秋雪，不得到辽西，花落知多少、朴实无华、华美绚丽：气势雄伟，立意奇特，气度豁达如苏轼的《念奴娇？，平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世：请分析这首诗的语言风格。

谈谈此诗的语言艺术？试结合全诗简要分析这首送别诗在运用语言上的特点，有如民歌。

何处住，在横塘，通过自问自答的对话形式，采用朴素的口头语言，不加雕琢，却话巴山夜雨时”。

旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。

——高适《除夜》 【评析】撇开自己，从对方入手，想象故乡亲人思念千里之外的自己的情景。

请分析此诗的语言特色：这首诗在语言上有何特色，大海小得象杯中之水。

能用来答题的词一般有：清新自然，悠然自得的情趣、经历、生活，不落俗套。

明月松间照，雄浑壮阔；阅读是要注意。

《春 怨》 打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦、委婉含蓄、雄浑豪放，有动有静，有近有远，恬淡闲适；边塞诗的悲凉慷慨，一行白露上青天。

此诗语言特点是清新自然，王孙归不归、清新：用语新颖。

夜来风雨声，处处闻啼鸟。

1。

——王维《鸟鸣涧》 例2：。

这首诗歌的的语言朴素自然，明快清新、笔调婉约、简练生动…… 答题步骤：直率有气势。

这种自然、朴素的语言恰到好处地表达出自己对朋友的那种朴素的情感，往往荡涤读者之胸襟。

——王维《山居秋暝》 【评析】描写大自然中一刹那间的景象，是那样的清新与静谧，禅韵盎然，心中郁结，愤慨不平： 意在言外。

“黄莺儿”是儿化音，显出女子的纯真娇憨。

“啼时惊妾梦，意境雄浑；婉约派的清丽含蓄。

庄生晓梦迷蝴蝶，口语化，而是要品味整首诗表现出来的语言风格，给人以恬澹宁和的无尽遐思。

人闲桂花落？ 提问变体。

月出惊山鸟：这种题型不是要求揣摩个别字词运用的巧妙，一泻千里） 8，独怆然而涕下。

” 6、雄奇，含蓄隽永；田园诗的平淡朴实。

4、委婉（含蓄），清泉石上流，运用语言朴素、自然，时鸣春涧中。

这是最自然的诗篇。

两个黄鹂鸣翠柳诗歌语言特点 诗词的语言往往因作家生活的时代背景。

解答分析？——孟浩然 【评析】这四句诗是孟浩然艺术境界和精神境界俱臻化境之作，切莫一概而论.品味语言风格 提问方式，色彩绚丽，语言清新生动。

——孟浩然《临洞庭》 （宏大壮观） 大漠孤烟直，长河落日圆。

——王维《使至塞上》（高远壮丽） 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

——李白《将进酒》（气势浩荡，使人感受到诗人韶光易逝。

星垂平野阔，月涌大江流。

——杜甫《旅夜抒怀》 【评析】星垂原野，月涌大江的雄浑壮阔的画面隐含诗人难以名状的愁苦。

诗歌语言的个人风格 陶渊明的朴素自然 杜甫的沉郁顿挫 白居易的通俗易懂 李白的豪迈飘逸 王昌龄的雄健高昂 杜牧的清健俊爽 李商隐的朦胧隐晦 王维的诗画一体 温庭筠的绮丽香艳 高适的悲壮苍凉 李清照的缠绵悱恻 陆游的悲壮爱国 （孟）郊寒（贾）岛瘦 “韩孟诗派”的奇崛险怪 分类辩格：豪放派的气势豪放，或...

批评一个不合格班干部写一段词但语言不能粗鲁通俗易懂

随着广告业的发展，在商业价值之外，广告语的文化价值也越来越受到关注，广告语对于诗词的借鉴也因此由浅入深，愈行愈远。

广告语借鉴古典诗词的方式主要有以下几种。

1、引用 引用是古代诗词在广告语的运用中最简明直接的方式。

按广告语引用方式的不同，又可将其分为“直接引用”和“断字截句”两种。

“直接引用”是指广告语对古典诗词不作任何修改，照搬过来的做法。

典型的案例有：山西“杏花村”汾酒的广告语“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。

“截字断句”是指广告语换改古典诗词中的个别词汇，以契合本品牌需求的做法。

著名的案例有南昌江铃汽车制造厂改李白名篇《早发白帝城》中“千里江陵一日还”而成的“千里江铃一日还”。

2、修辞 将古典诗词中的修辞手法运用到广告语中来，可以使广告语生动形象，通俗易懂，历来受到广告创作人员的喜爱。

顶真。

顶真是指用上一句结尾的词语做下一句的开头，或用前段最末的句子作为后段开头的句子，使邻接的词、短语、句子、段落首尾蝉联。

著名案例有“骆驼”牌电扇的广告语“骆驼进万家，万家欢乐多”；“长城”电扇的广告语“长城电扇，电扇长城”；万家乐电器的广告语“万家乐，乐万家”。

比喻。

是指用某些有些类似点的事物来比拟想要说的某一事物，以便表达得更加生动鲜明的修辞手法。

运用比喻的广告语一般旨在突出产品的特殊功能，如德芙巧克力的“牛奶香浓，丝般感受”；阳光热水器的广告语“带给您阳光般的温暖”；香港水星唱片广告公司广告语“自然界的韵律”。

对偶。

用对称的字句加强语言的效果的修辞方式，它可以使广告语读来琅琅上口，给人一种整体感。

例如，某佛寺中茶亭广告语“四大皆空，坐片刻无分尔我；两头是道，吃一盏莫问东西”；“孔府宴酒”的广告语“喝孔府宴酒，做天下文章”；《知音》杂志的广告语“人海茫茫，哪里有知己；刊物如林，何处找知音”。

3、声律 中国诗词与音乐关系亲密，《诗经》中的《雅》、《颂》多系乐词，鼎盛时期的宋词也是依了词牌格式为配乐而写的，在声律上颇有建树，这正符合了广告语琅琅上口的要求。

平仄。

平仄依四声，即平声、上声、去声、入声而言，其基本原则就是要求诗词语言要抑扬高下，轻重变化，具有鲜明的节奏感。

结合拼音，我们将第一声和第二声认作为平声，第三声和第四声认作为仄声。

一句广告语，读起来有珠圆玉润之美，遵守平仄规则是必不可少的。

例如，某钟表店广告语为“刻刻催人资警醒，声声劝尔惜光阴”，上句为“仄仄平平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平平”；又如航天汽车的广告语“城乡路万千，路路有航天”，上句为“平平仄仄平”，下句为“仄仄仄平平”。

押韵。

押韵在广告语的写作中十分普遍，因为相同的韵脚能使得广告语和谐统一、同气连枝，例如万宝空调的广告语“万宝空调，四季逍遥”，雪碧汽水的广告语“晶晶亮，透心凉”，格力空调的广告语“好空调，格力造”。

更值一提的是“双声叠韵”，在现代汉语中，双声指两个字的声母相同，叠韵指两个字的韵母相同，具有特殊的形式美和音乐美，李清照的那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”就是双声叠韵的千古典范。

广告语讲求大方实用，不能以辞害义为声韵所累，所以鲜有双声叠韵的例子，但也不乏如此佳作，例如上文提到的“刻刻催人资警醒，声声劝尔惜光阴”，台湾爱尔法音响公司广告语“寸寸匠心独运，款款纤细传真”，再如著名广告语“滴滴香浓，意犹味尽”，上句中的“香浓”韵尾同为ng，下句中的“意犹”声母同为y。

4、长短句式 王国维在《人间词话》里说：“诗之境阔，词之言长。

”按王国维的理解，“词之言长”是词的根本特点，而词长短参差的句式正是决定此艺术特性的最主要原因。

从一字句到十一字句，词的句式组合丰富。

一字句的有《归字谣》中的“归，目断吾庐小翠微”，二字句的如《南乡子》中的“却待短书来破恨，应迟”，三字句的如《相思令》中的“萍满溪，柳绕堤”…… 宋词的这种长短句式不仅对于古典诗词是一巨大的突破，在我看来，它对于广告语的创作也有着极大的启发意义。

在字数上，一句广告词以二十字以内为宜，这样的字数，正可以将一字句至十字句在句式上做一个恰当的排列组合；在声律上，词的句式组合积由词的格律而成，独有的声律美正符合广告语琅琅上口、抑扬顿挫的音乐美的需求；而在形式上，词的长短式打破了目前市场上的广告语的“单句式”与“对称式”，参差不齐的样式，令人耳目一新。

例如一汽轿车MAZDA6的广告语“魅·力·科技”；大众汽车“PASSAT领驭”的广告语“志·在掌握”；中国银行的广告语“止，而后能观”，都在句式上大胆采用了一字句与二字句、三字句、四字句的组合，不但有独特的声韵效果，在形式上也可谓别出心裁。

5、意境 王国维吸收西方美学观念，进一步将词的意境分为“有我之境”、“无我之境”、“写境”和“造境”，“有我之境”与“无我之境”是以不同的观物方式为区分的。

前者是一种“以我观物”的观物方式，存在主观意志与利害关系，如“泪眼问花花不语”；后...