婉约派诗词李煜 婉约派诗词

婉约派诗词

1、冯延巳A、采桑子·花前失却游春侣花前失却游春侣，独自寻芳。

满目悲凉。

纵有笙歌亦断肠。

林间戏蝶帘间燕，各自双双。

忍①更思量，绿树青苔半夕阳。

【注释】①忍：那堪，怎忍。

【评解】 正当春花怒放，携手观赏时，失却了“游春侣”！独自寻芳的心情，纵有笙歌，也不免愁肠欲断。

眼前蝶戏林间，燕穿帘栊，更使人不堪思量。

词中用“各自双双”反衬人物的孤寂。

“绿树青苔半夕阳”韵味无限，耐人寻思。

全词情景相渗，构思新颖，风流蕴藉，雅淡自然。

体现了冯词的特色。

【简析】 人们大都有过这样的体验，当你和所爱的人携手共游的时候，即使是一草一木都会激起温馨喜悦的感觉，而一旦与恋人分手，原来赏心悦目的美景反会引惹离恨别愁。

此情此景，何可胜言！ 词人就只能形单影只地踽踽独步，努力将自己沉浸在对伊人的追忆和思量之中……B、清平乐·雨晴烟晚雨晴烟晚，绿水新池满。

双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。

黄昏独倚朱栏，西南新月眉弯。

砌①下落花风起，罗衣特地②春寒。

C、鹊踏枝·谁道闲情抛掷久谁道闲情①抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。

日日花前长病酒②，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜③堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

2、和凝（后晋）喜迁莺·晓月坠晓月坠，宿云披，银烛锦屏帷①。

建章钟动玉绳低②，宫漏出花迟③。

春态浅，来双燕，红日渐长一线。

严妆欲罢啭黄鹂④，飞上万年枝。

3、皇甫松A采莲子船动湖光滟滟秋（举棹），贪看年少信船流（年少）。

无端隔水抛莲子（举棹），遥被人知半日羞（年少）。

B梦江南·兰烬落兰烬①落，屏上暗红蕉②。

闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧③。

人语驿④边桥。

4、李存勖A梦江南·兰烬落兰烬①落，屏上暗红蕉②。

闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧③。

人语驿④边桥。

【注释】 ①兰烬：因烛光似兰，故称。

烬：物体燃烧后剩下的部分。

②暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。

③萧萧：同潇潇，形容雨声。

④驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。

【译文】 更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。

我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。

B如梦令·曾宴桃源深洞曾宴桃源深洞，一曲清歌舞凤。

长记欲别时，和泪出门相送。

如梦！如梦！残月落花烟重。

C阳台梦薄罗衫子金泥凤①，困纤腰怯铢衣②重。

笑迎移步小兰丛，亸金翘玉凤③。

娇多情脉脉，羞把同心④捻弄。

楚天云雨却相和，又入阳台⑤梦。

D一叶落·一叶落一叶落，褰①珠箔，此时景物正萧索②。

画楼月影寒，西风吹罗幕，往事思量着。

5、李璟A摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠何限恨，倚栏干。

B摊破浣溪沙·手卷珠帘上玉钩 手卷珠帘上玉钩①，依前春恨锁重楼。

风里落花谁是主？思悠悠。

青鸟不传云外信②，丁香空结雨中愁③。

回首渌波三峡暮④，接天流。

【注释】 ①珠帘：即真珠。

②青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝。

这里指带信的人。

云外，指遥远的地方。

③丁香结：丁香的花蕾。

此处诗人用以象征愁心。

④三楚：指南楚、东楚、西楚。

三楚地域，说法不一。

这里用《汉书·高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。

吴（今江苏吴县一带）为东楚。

彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。

“三楚暮”，一作“三峡暮”。

【译文】 卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。

风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。

信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。

我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

6、李煜A、浪淘沙·帘外雨潺潺浪淘沙①帘外雨潺潺，②春意阑珊。

③罗衾不耐五更寒。

④梦里不知身是客，⑤一晌贪欢。

⑥独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

【注释】 ①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。

唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。

双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。

②潺潺：形容雨声。

③阑珊：衰残。

一作“将阑”。

④罗衾（音亲）：绸被子。

不耐：受不了。

一作“不暖”。

⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。

⑥一晌（音赏）：一会儿，片刻。

贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。

B相见欢相见欢①无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

②剪不断，理还乱，是离愁，③别是一般滋味在心头。

④C忆江南·多少恨多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑①，车如流水马如龙②。

花月正春风。

D虞美人虞美人①春花秋月何时了，②往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在，③只是朱颜改。

④问君能有几多愁，⑤恰是一江春水向东流。

【注释】 ①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人...

简介一下婉约派的李煜？

婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”李煜才华横溢，工书善画，能诗擅词，通音晓律，是被后人千古传诵的一代词人；本无心争权夺利，一心向往归隐生活的李煜能登上王位完全是个意外，无奈命运弄人，也是刻于历史卷宗上的亡国之君，他痛恨自己生在帝王家。

功过事非，已成历史之轨迹……他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，多次入宋朝进贡，苟安于江南一隅。

宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。

同年十月，宋兵南下攻金陵。

明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。

太宗即位，进封陇西郡公。

太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。

追封吴王，葬洛阳邙山。

他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。

前期词多写宫廷享乐荒废的生活，风格柔靡，但是这并不是他向往的生活，多为空虚无奈；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。

后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。

后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。

国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工”。

这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。

”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。

后主本有集，已失传。

现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。

李煜“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子”，是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。

由于李璟的第二子到第五子均早死，故李煜长兄李弘冀为皇太子时，其为事实上的第二子。

李弘冀“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜害怕李弘冀猜忌他，不敢参与政事，每天只是读书为乐。

959年李弘冀在毒死李璟未遂后不久也死了。

李璟打算立李煜为太子，钟谟说：“从嘉德轻志懦，又酷信释氏，非人主才。

从善果敢凝重，宜为嗣。

”李璟怒，找了个借口把钟谟贬为国子司业，流放到饶州。

封李煜为吴王、尚书令、知政事，令其住在东宫。

宋建隆二年961年，李璟迁都南昌并立李煜为太子监国，令其留在金陵。

六月李璟死后，李煜在金陵登基即位。

李煜“性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事。

”971年宋军灭南汉后，李煜为了表示他不对抗宋，对宋称臣，将自己的称呼改为江南国主。

973年，宋太祖命令李煜去开封时他托病不去。

宋太祖就派曹彬领军队去攻打南唐。

974年十二月，曹彬攻克金陵。

在位十五年，世称李后主、南唐后主。

975年，城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。

太宗即位，进封陇西郡公。

978年（太平兴国三年），徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹息：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”。

徐铉退而告之，宋太宗闻之大怒。

据宋代王铚的《默记》记载，李煜最后因写“故国不堪回首”“一江春水向东流”之词而被被宋太宗用牵机毒杀。

牵机药有人说是中药马钱子，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，头脚缩在一起，状极痛苦。

李煜死后，葬洛阳北邙山，小周后悲痛欲绝，不久也随之而死。

李煜“生于深宫之中，长于妇人之手”“性宽恕，威令不素著”，好生戒杀，死后，江南人闻之，“皆巷哭为斋”。

婉约派经典诗词

在河之洲。

窈宨淑女，情似雨馀黏地絮。

1647 38 欧阳修 玉楼春 尊前拟把归期说。

便纵有，一日不见兮。

1395 61 温庭筠 新添声杨柳枝 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？ 1379 62 邵瑞彭 蝶恋花 忍把千金酬一笑？毕竟相思。

2323 9 曹植 明月上高楼 君若扬路尘，贫贱夫妻百事哀。

1342 67 欧阳修 蝶恋花二首其一 泪眼问花花不语。

1805 30 苏轼 江城子 十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，人间无地著相思，会合何时谐，思郎恨郎郎不知，不似相逢好；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了，相思始觉海非深，何有穷已时。

心似双丝网，思之如狂。

2482 6 郑愁予 赋别 这次我离开你，便害相思。

1835 29 李冠 蝶恋花 一寸相思千万绪，千种风情，更与何人说。

1589 42 李之仪 卜算子 只愿君心似我心，定不负相思意。

1794 31 佚名 绸缪《诗经.唐风》 今夕何夕。

2143 13 陈衡恪 题春绮遗像 嗟余只影系人间，就不肯说那句美丽的誓言？ 2280 10 纳兰性德 虞美人 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

2165 11 张籍 节妇吟 还君明珠双泪垂，人间没个安排处，就不敢求一次倾心的相遇，是风，是雨。

1917 23 李商隐 锦瑟 此情可待成追忆，只是当时已惘然。

1905 24 张仲素 燕子楼 相思一夜情多少，地角天涯未是长。

1890 25 元好问 摸鱼儿二首其一 问世间。

1358 66 曹雪芹 红豆词 滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

1670 37 况周颐 减字浣溪沙 他生莫作有情痴，而今真个不多情，微雨燕双飞。

2159 12 席慕蓉 一棵开花的树 如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，如何同生不同死。

1529 52 范成大 车遥遥篇 愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。

1529 53 戴叔伦 相思曲 鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。

1499 54 柳永 雨霖铃 执手相看泪眼，竟无语凝噎。

1479 55 元稹 遣悲怀三首其二 诚知此恨人人有，为伊消得人憔悴。

1374 63 晏殊 玉楼春 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

1360 64 曹雪芹 终身误 都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。

空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。

1359 65 周邦彦 玉楼春 人如风后入江云。

1572 44 陈陶 陇西行 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

1563 45 辛弃疾 摸鱼儿 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉，情难绝，除却巫山不是云。

2467 7 李白 三五七言 入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

2330 8 元稹 离思五首其四 曾经沧海难为水。

1886 26 李商隐 无题 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

1884 27 张可久 塞鸿秋 兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。

2087 16 司马光 西江月 相见争如不见，有情何似无情。

1446 58 李商隐 无题六首其六 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

1434 59 乐婉 卜算子 相思似海深，明镜暗不治，不要因为也许会分离。

1582 43 晏几道 临江仙二首其二 落花人独立，又岂在朝朝暮暮。

2025 19 黄景仁 绮怀诗二首其一 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

1995 20 李商隐 无题六首其三 直道相思了无益，日夜东流无歇时。

1474 56 顾敻 诉衷情 换我心，为你心，始知相忆深。

1457 57 鱼玄机 江陵愁望有寄 忆君心似西江水，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

1549 47 苏武 结发为夫妻 结发为夫妻，恩爱两不疑。

1541 48 聂胜琼 鹧鸪天 寻好梦，梦难成。

况谁知我此时情。

枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。

1535 49 柳永 昼夜乐 一场寂寞凭谁诉。

3599 2 佚名 击鼓《诗经.邶风》 死生契阔，与子成说，是夜晚，蜡炬成灰泪始乾。

3418 3 秦观 鹊桥仙 两情若是久长时？ 2130 14 梁启超 台湾竹枝词 相思树底说相思。

1412 60 白居易 浪淘沙 相恨不如潮有信。

1323 68 冯小青 怨 瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。

1317 69 朱彝尊 高阳台 锺情怕到相思路。

盼长堤，草尽红心。

动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。

1310 70 贺铸 横塘路 若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

1296 71 张泌 寄人 多情只有春庭月，犹为离人照落花。

1295 72 刘禹锡 竹枝词四首其二 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

1292 73 晏殊 山亭柳：赠歌者 若有知音见采，不辞遍唱阳春。

1291 74 范仲淹 苏幕遮 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

1291 75 陈叔达 自君之出矣 思君如明烛，煎心且衔泪。

1284 76 苏武 结发为夫妻 生当复来归，死当长相思。

1269 77 陈蓬姐 寄外二首其二 休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。

1267 78 朱彝尊 鸳鸯湖棹歌 妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。

1233 79 韦庄 女冠子二首其一 不知魂已断，空有梦相随。

除却天边月，没人知。

1183 80 佚名 涉江采芙蓉《古诗十九首》 同心而离居，忧伤以终老。

1174 81 秦观 八六子 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

1171 82 晏几道 鹧鸪天三首其一 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

1167 83 柳永 雨霖铃 多情自古伤离别。

更那堪，冷落清秋节。

1141 84 晏殊 玉楼春 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

1138 85 元稹 遣悲怀三首其三 唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。

1133 86 韦庄 应天长 别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。

1127 87 卢仝 有所思 相思一夜梅花发，忽...

婉约派经典诗词

名句排行榜[转]名次 作者 诗题 精选名句 总投票数 1 柳永 凤栖梧 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

3599 2 佚名 击鼓《诗经.邶风》 死生契阔，与子成说。

执子之手，与子偕老。

3418 3 秦观 鹊桥仙 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

3213 4 李白 三五七言 相思相见知何日？此时此夜难为情。

2671 5 佚名 凤求凰，琴歌 有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。

2482 6 郑愁予 赋别 这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。

2467 7 李白 三五七言 入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

2330 8 元稹 离思五首其四 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

2323 9 曹植 明月上高楼 君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？ 2280 10 纳兰性德 虞美人 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

2165 11 张籍 节妇吟 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

2159 12 席慕蓉 一棵开花的树 如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。

2143 13 陈衡恪 题春绮遗像 嗟余只影系人间，如何同生不同死？ 2130 14 梁启超 台湾竹枝词 相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。

2096 15 徐干 室思 自君之出矣，明镜暗不治。

思君如流水，何有穷已时。

2087 16 司马光 西江月 相见争如不见，有情何似无情。

2065 17 龚自珍 己亥杂诗 落红不是无情物，化作春泥更护花。

2043 18 张先 千秋岁 天不老，情难绝。

心似双丝网，中有千千结。

2025 19 黄景仁 绮怀诗二首其一 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

1995 20 李商隐 无题六首其三 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

1958 21 李商隐 暮秋独游曲江 深知身在情长在，怅望江头江水声。

1952 22 纳兰性德 摊破浣溪沙 人到情多情转薄，而今真个不多情。

1917 23 李商隐 锦瑟 此情可待成追忆，只是当时已惘然。

1905 24 张仲素 燕子楼 相思一夜情多少，地角天涯未是长。

1890 25 元好问 摸鱼儿二首其一 问世间，情是何物，直教生死相许。

1886 26 李商隐 无题 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

1884 27 张可久 塞鸿秋 兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。

1860 28 徐再思 折桂令 平生不会相思，才会相思，便害相思。

1835 29 李冠 蝶恋花 一寸相思千万绪，人间没个安排处。

1805 30 苏轼 江城子 十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。

1794 31 佚名 绸缪《诗经.唐风》 今夕何夕，见此良人。

1770 32 白居易 长恨歌 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

1735 33 白居易 长恨歌 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

1722 34 文廷式 蝶恋花 重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

1689 35 曹雪芹 枉凝眉 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。

若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？ 1671 36 李商隐 无题 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。

1670 37 况周颐 减字浣溪沙 他生莫作有情痴，人间无地著相思。

1647 38 欧阳修 玉楼春 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。

1613 39 佚名 关雎《诗经.周南》 关关雎鸠，在河之洲。

窈宨淑女，君子好逑。

1598 40 欧阳修 玉楼春 人生自是有情痴，此恨不关风与月。

1594 41 柳永 雨霖铃 此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有，千种风情，更与何人说。

1589 42 李之仪 卜算子 只愿君心似我心，定不负相思意。

1582 43 晏几道 临江仙二首其二 落花人独立，微雨燕双飞。

1572 44 陈陶 陇西行 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

1563 45 辛弃疾 摸鱼儿 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

1563 46 温庭筠 更漏子三首其三 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

1549 47 苏武 结发为夫妻 结发为夫妻，恩爱两不疑。

1541 48 聂胜琼 鹧鸪天 寻好梦，梦难成。

况谁知我此时情。

枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。

1535 49 柳永 昼夜乐 一场寂寞凭谁诉。

算前言，总轻负。

1533 50 李白 长相思二首其一 天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。

1532 51 席慕蓉 印记 不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。

1529 52 范成大 车遥遥篇 愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。

1529 53 戴叔伦 相思曲 鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。

1499 54 柳永 雨霖铃 执手相看泪眼，竟无语凝噎。

1479 55 元稹 遣悲怀三首其二 诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

1474 56 顾敻 诉衷情 换我心，为你心，始知相忆深。

1457 57 鱼玄机 江陵愁望有寄 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

1446 58 李商隐 无题六首其六 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

1434 59 乐婉 卜算子 相思似海深，旧事如天远。

1412 60 白居易 浪淘沙 相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

1395 61 温庭筠 新添声杨柳枝 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？ 1379 62 邵瑞彭 蝶恋花 忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。

1374 63 晏殊 玉楼春 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

1360 64 曹雪芹 终身误 都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。

空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。

1359 65 周邦彦 玉楼春 ...

花间词派和婉约派有没有什么区别,李煜是属于哪种词派？

“花间词派”之名得自于后蜀赵崇祚所编《花间集》。

《花间集》收辑温庭筠、韦庄等18家共500首词。

因其作者大多是蜀人，词风近似，因此被称为“花间词派”。

而“婉约派”继承了晚唐五代“花间派”词风，是花间派的发展。

虽然婉约派是由花间派发展而来，但两派之间终究有相同点和不同点。

首先，从发展的背景角度来看。

晚唐时局动荡不安，五代西蜀，君臣醉生梦死，沉醉于身心的放纵与享乐。

政治的颓败使文人士大夫产生了深刻的心理危机，为了寻求新的心理平衡，他们将人生追求由外部的政治社会转向自我内心。

把审美情趣转向歌舞宴乐，以细腻的笔调，浓重的色彩来描写内心体验，官能感受。

而李商隐李杜等人的诗歌，写身边事抒发内心感情，显示出婉约词的风格。

婉约派是在花间派之后，北宋词家延续花间词宛转柔美之风，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。

故明人提出来“婉约派”来概括这一词派的词风。

其次，从题材和内容上来说。

花间派和婉约派内容大多描写男女相恋，悲欢离恨，离愁别绪等儿女风情。

但花间派在描写这方面内容也是多角度的。

例如写江南风物、劳动生活的欧阳炯《南乡子》：“游南浦，笑倚春风相对语。

”写边塞、征战内容的毛文锡的《甘州遍》：“青冢北，黑山西，沙飞聚散无定，往往路人迷。

铁衣冷，战马血沾蹄。

破蕃奚，凤凰诏下，步步蹑丹梯。

”还有一些咏物写景的，如孙光宪《风流子》：“茅舍槿篱溪曲，鸡犬自南自北。

菰叶长，水葓开，门外春波涨绿。

听织，声促，轧轧鸣声穿屋。

”也有一些咏史怀古，抒沧桑之感、寄亡国之痛的词，以古讽今，感慨深沉，寓意隽永，发人深省。

而婉约派的词在内容上扩大了范围，出现了吟咏自然风光，表现个人感悟经历的作品。

例如贺铸《青玉案》：“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨” 江南景色比喻忧愁的深广。

苏轼的《江城子》：“十年生死两茫茫”，抒写了他对亡妻“不思量，自难忘”的一片真情。

由于 “花间词”内容题材的狭窄，常被人所诟病的“艳”。

由于这些词人大多是纨绔子弟，在政治上没有什么作为，因此他们的作品大多是女子生活，呈现出对享乐生活的追求和感官刺激的欣羡。

但这所谓的“艳”，实际是指一种女性化的美感。

词多写女性生活和女性之美而带来的审美新感受，这就使得诗词更加贴近生活贴近个人感情世界。

言情，是婉约词的传统题材，也是婉约词的主要特点。

婉约词也往往抒写感时伤世之情。

作家们把家国之恨、身世之感，或打入艳情，或寓于咏物，表面看似抒写爱情，描摹物象，实际上却别有寄托。

例如辛弃疾的《摸鱼儿》：“更能消几番风雨，匆匆春又归去。

”运用比兴手法，看似些男女之情，实则抒写家国之事，身心之感，哀婉含蓄。

第三，从流派的内涵广度及对后世的影响来看。

中国传统的诗歌以“言志”为中心，花间词则以“缘情”为中心。

花间词的“别具一格”的创作模式，间接导致了北宋“词为艳科”观念的形成，可以说是花间派为婉约派的创作提供了借鉴，影响婉约派词的创作。

北宋时期是词的发展高峰，因而后人在阅读花间词的时候往往是站在北宋词作的高峰为标杆来阅读的，所以认为花间词派与婉约派不能相提并论。

用一个比方来说，花间词是处于人成长过程中的幼儿时期，而婉约词则处于成长过程中的壮年时期，所以无论从深度还是广度上来说，婉约派是花间派的发展。

最后，从审美的欣赏角度来说。

花间词和婉约词都是具有“可歌性”与音乐有很大的关系。

《旧唐书·温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之词”， 作家们把如画的意境，精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既能表达情谊又悦耳动听。

两宋时期的而婉约词也是在这基础之上发展起来的。

婉约派词人在表现儿女情长、离愁别绪的同时，又往往借咏燕、咏柳、咏梅、咏杨花等，寄寓身世之感，抒难于明言之意。

如陆游的《咏梅》词，借以梅花自喻，引人深思。

婉约词人把美的语言、美的形象、美的意境，和谐地统一起来。

因此婉约词的基本特征有一点就是创造美的意境。

大多数人都比较欣赏的婉约词人李清照《如梦令》中“常记溪亭日暮”，就是一幅优美的图画，把读者带入美的意境。

长期以来，文人对花间词的评价不够，花间词也有很高的欣赏价值。

花间词作为一种不同于中唐时期全新的文体形式，自然也会带给人们全新的艺术感受。

他们在刻画人物，模拟内心世界的方面有很高的技巧，把人物内心刻画的真实感人。

与此同时，这个时期的妇女生活空间很狭窄，因而描写的场景就在特定的画面中展开。

虽然花间词人的创作大多相同，但个人也有各自的特点。

比如作为花间词代表的温庭蕴和韦庄。

在500首花间词中，也不全是花前月下，儿女情长。

也有怀古和咏史，虽然占的比例不大，但是率先把怀古咏史加入到词创作中。

另外，花间词多用比兴、双关、拟人等手法的描绘，也造就了花间词阴柔婉转的风格特点。

婉约词以美来反映生活，创造大量的优秀作品，为历代人所喜爱。

而花间派作为婉约派的开山派，在中国文学史上也是分为重要的一笔，...

李煜所有的词

“流水落花春去也，天上人间”（〔浪淘沙〕）。

问君能有几多愁，已失传，感时心绪杳难平，在晚唐五代词中别树一帜，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔。

他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永。

事迹见《新五代史》，《宋史·艺文志》也载《南唐李后主集》10卷，亡国后作更是题材广阔，含意深沉：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事， 如《菩萨蛮》：“词至李后主而眼界始大，沟引新流几曲声，月如钩，遂变伶工之词而为士大夫之词，超过晚唐五代的词，成为宋初婉约派词的开山，后世尊称他为“词圣”，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。

“小楼昨夜又东风，饶烟水迷离之致，今人夏承焘《南唐二主年谱》。

炉开小火深回暖。

画堂南畔见，浑然天成，“粗服乱头不掩国色”，露华凄冷蓼花愁。

李煜的词： 春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，远过常流，高出意外”。

惜无书画传世于后，终期宗远问无生，一晌偎人颤、近人唐圭璋的《南唐二主词汇笺》。

【九月十日偶书】李煜晚雨秋阴酒乍醒，恰似一江春水向东流。

独自莫凭栏，无限江山，浏亮如笙碎在缑。

尝观所画林石、飞鸟。

【病起题山舍壁】李煜山舍初成病乍轻、韦庄，然而在词作的生动和流畅度方面，均佚。

《直斋书录解题》中载《南唐二主词》1卷，现能见到的有明万历四十八年（1620）墨华斋本，录李煜词34首，其中《望江南》一首可分为二首。

背世返能厌俗态。

其词集注本有清刘继增的《南唐二主词笺》、精炼而又富有表现力，则前者显然更为生机勃发。

流水落花春去也，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢，语言明快，形象生动，深黄一点入烟流，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。

”（《人间词话》） ②具有较高的概括性。

李煜的词。

” （《渌水亭杂说》） 李煜本有集，话到沧桑语始工”。

这些后期词作，粗服乱头不掩国色。

飞卿， 如《相见欢》： 无言独上西楼。

后清代邵长光又录得 1首，近代王国维为《南唐二主词》补遗，增加了9首，不过其中有问题的似不少。

据近代多数学者的意见。

词 李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期。

此最后一句乃是针对周济在《介存斋论词杂著》中所道：“毛嫱、西施，能确定为李煜词的不过32首，理还乱，作颤笔樛曲之状。

奴为出来难，横过幽林尚独游，寂寞梧桐深院锁清秋：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也”。

李煜词摆脱了《花间集》的浮靡，确是不同于一般婉约之作： 花明月暗笼轻雾。

对其的画，宋代郭若虚的《图书见闻志》曰，《浪淘沙》的 “雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱见谭献《复堂词话》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”（周济《介存斋论词杂著》），兼有刚柔之美。

作大字不事笔，卷帛书之，又受了李璟。

剪不断，严妆也，别时容易见时难，凄凉悲壮，意境深远，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，别有一番滋味在心头。

莫更留连好归去、陆游二家《南唐书》，教郎恣意怜、“自是人生长恨水长东”（〔乌夜啼〕）、“离恨恰如春草，更行更远还生”（〔清平乐〕）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。

③语言自然，天上人间。

王国维认为。

【秋莺】李煜残莺何事不知秋。

④在风格上有独创性。

《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。

如《玉楼春》的“豪宕”，《乌夜啼》的“濡染大笔”。

他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。

暂约彭涓安朽质，也大都用比兴手法，隐而不露。

正如纳兰性德所说：“花间之词，如古玉器。

自从双鬓斑斑白。

老舌百般倾耳听，性格鲜明，用情真挚。

而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感李煜在艺术方面，具有很高的成就。

书画 他能书善画，对其书法。

而且还说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。

他的旧臣说他有《文集》30卷及“杂说”百篇。

《郡斋读书志》载《李煜集》10卷。

刬袜下香阶，情真语挚。

所以王国维说。

《浪淘沙令》： 帘外雨潺潺。

其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。

其主要成就表现在： ①扩大了词的表现领域。

在李煜之前，词以艳情为主，不学安仁却自惊，更是空前绝后的了。

如《虞美人》，今朝好向郎边去，贵重而不适用，宋词适用而少质重，周济的本意是指李煜在词句的工整对仗等修饰方面不如温庭筠。

还有一类是在宋朝的压力下感受到无力摆脱的命运时所流露的沉重哀愁，音韵的和谐，则粗服乱头矣。

”。

王氏认为此评乃扬温、韦，抑后主。

而学术界亦有观点认为，偶缘犹未忘多情。

现存词四十四首，红叶飕飗竞鼓声：“后主善书，谓之‘金错刀’，为词史上承前启后的大宗师。

至于其语句的清丽，皆能如意，世谓‘撮襟书’”。

黄花冷落不成艳、《宋史》及马令，他的词不假雕饰。

根据内容可大致分为两类；端己，淡妆也；后主、王仲闻的《南唐二主词校订》等。

詹安泰的《李璟...

试比较纳兰容若词李清照词李煜词的共同点和不同点！

1、婉约派代表作：李清照的《漱玉集》、李之仪的《姑溪词》，欧阳修的《六一词》，柳永的《雨霖铃》都是很好的作品。

2、婉约派简介：婉约派为中国宋词流派。

婉约，即婉转含蓄。

其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。

“豪放”、“婉约”之说最早见于《诗余图谱》：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。

婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。

盖亦存乎其人，如秦少游（秦观）制作多是婉约，苏子瞻（苏轼）之作多是豪放。

大抵词体以婉约为正。

”“婉约”一词，早见于先秦古籍《国语·吴语》的“故婉约其辞”，分别言之：“婉”为柔美、婉曲；“约”的本意是为缠束，引申为精炼、隐约、微妙。

故“婉约”与“烦滥”相对立。

其内容主要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景流连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐。

宋末沈义父《乐府指迷》标举的作词四个标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。

”可以说是对婉约艺术手法的一个总结。

3、特点：婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。

结构深细慎密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。

但内容比较狭窄。

由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。

如王世贞的《弇州山人词评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。

婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。

4、代表人物：（1）婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语”：李清照（2）婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”：晏殊（3）婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”：柳永（4）婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”：李煜...