女子失意诗词 失意时鼓励人的诗词

描写女子爱情失意,相思无望的诗句

舒婷《这也是一切——答一位年轻朋友的》不是一切大树都被风暴折断；不是一切种子都找不到生根的土壤；不是一切真情都流失在人心的沙漠里；不是一切梦想都甘愿被折掉翅膀。

不，不是一切都像你说的那样，不是一切火焰都只燃烧自己而不把别人照亮；不是一切星星都仅指示黑暗而不报告曙光；不是一切歌声都只掠过耳旁而不留在心上。

不，不是一切都像你说的那样！不是一切呼吁都没有回响；不是一切失却都无法补偿；不是一切深渊都是灭亡；不是一切灭亡都覆盖在弱者头上；不是一切心灵/都可以踩在脚下，烂在泥里；不是一切后果都是眼泪血印，而不展现欢容。

一切的现在都孕育着未来，未来的一切都生长于它的昨天。

希望，而且为它斗争，请把这一切放在你肩上。

北岛《一切》一切都是命运一切都是烟云一切都是没有结局的开始一切都是稍纵即逝的追寻一切欢乐都没有微笑一切苦难都没有泪痕一且语言都是重复一切交往都是初逢一切爱情都在心里一切往事都在梦中一切希望都带着注释一切信仰都带着呻吟一切爆发都带有片刻的宁静一切死亡都有冗长的回声。

有关于爱情失意的诗词

【原诗】 银烛秋光冷画屏， 轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水， 坐看牵牛织女星。

【注释】 画屏：画有图案的屏风。

轻罗：柔软的丝织品。

流萤：飞动的萤火虫。

天阶：露天的石阶。

牛织女星：两个星座的名字。

【赏析】 这诗写一个失意宫女的孤独生活和凄凉心情。

前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。

在一个秋天的晚上，白色的蜡烛发出微弱的光，给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。

这时，一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。

“轻罗小扇扑流萤”，这一句十分含蓄，其中含有三层意思：第一，古人说腐草化萤，虽然是不科学的，但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。

如今，在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动，宫女生活的凄凉也就可想而知了。

第二，从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。

她无事可做，只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。

她用小扇扑打着流萤，一下一下地，似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞，但这又有什么用呢？第三，宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义，扇子本是夏天用来挥风取凉的，秋天就没用了，所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。

相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮，失宠后住在长信宫，写了一首《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。

裁为合欢扇，团团似明月。

出入君怀袖，动摇微风发。

常恐秋节至，凉飙夺炎热。

弃捐箧笥中，恩情中道绝。

”此说未必可信，但后来诗词中出现团扇、秋扇，便常常和失宠的女子联系在一起了。

如王昌龄的《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊”，王建的《宫中调笑》：“团扇，团扇，美人病来遮面”，都是如此。

杜牧这首诗中的“轻罗小扇”，也象征着持扇宫女被遗弃的命运。

第三句，“天阶夜色凉如水”。

“天阶”指皇宫中的石阶。

“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。

可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。

民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。

汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。

宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。

可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。

梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。

”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。

一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。

“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。

“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。

二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。

诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。

另，宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义，扇子本是夏天用来挥风取凉的，秋天就没用了，所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。

相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮，失宠后住在长信宫，写了一首《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。

裁为合欢扇，团团似明月。

出入君怀袖，动摇微风发。

常恐秋节至，凉飙夺炎热。

弃捐箧笥中，恩情中道绝。

”此说未必可信，但后来诗词中出现团扇、秋扇，便常常和失宠的女子联系在一起了。

赞美女人的诗句

1.温柔的女人是金子，漂亮的女人是钻石，聪明的女人是宝藏，可爱的女人是名画！据考证，你是世界上最大的宝藏，里面藏满了金子、钻石和名画！ 2.没有太阳，花朵不会开放；没有爱便没有幸福；没有女人也就没有爱；没有母亲，既不会有诗人，也不会有英雄。

3.有吸引力的女人并不全靠她们的美丽，而是靠她们的漂亮，包括风度、仪态、言谈、举止以及见识 美丽、善良、大方、优雅、文静、脱俗、纯洁、开朗、贤淑 活泼、率直、可爱、天真、端庄、温柔、贤惠、多才、俊俏 温柔、体贴、撒娇、任性、独立、爱美、温柔 善良 贤惠 善良 纯洁 活泼、开朗、天真、率直 含羞、腼腆 善于交际、另类、有耐力 有见识、有仪态 天生丽质 慧质兰心 秀外慧中 暗香盈袖 闭月羞花 沉鱼落雁 倾国倾城 温婉娴淑 千娇百媚 仪态万千 美艳绝世 国色天香 花容月貌 明目皓齿 淡扫峨眉 清艳脱俗 香肌玉肤 清丽绝俗 仪态万端 婉风流转 美撼凡尘 聘婷秀雅 娥娜翩跹 俏丽多姿 如花似月 风姿卓越 顾盼流转 清丝纠缠 举步轻摇 美若天仙 美愈天人 清秀高雅 艳冠群芳 剪水双瞳 美艳绝伦 神仙玉骨 楚楚动人 貌赛西施 姿容绝代 如花似玉 窈窕淑女 气质高雅 美丽四射 樱桃小口静若处子 动若脱兔 小鸟宜人 善解人意 明眸善睐 娇艳妩媚 玲珑剔透 玉指如葱 肤如凝脂 眉如新月 秋波流转 樱桃小口 粉妆玉琢 桃腮杏脸 亭亭玉立 楚楚动人 秀外慧中 贤良淑德 秀色可餐 水灵秀气 小家碧玉 完美无暇 娇羞可爱 婀娜多姿 美丽动人 人面桃花 柳眉杏眼 温文尔雅 明艳动人 天生尤物 芙蓉如面 娇艳惊人 冠压群芳 风华绝代 绝代佳人 一代佳人 一代容华 绝色美人 月里嫦娥 华如桃李 桃羞杏让 *手如柔荑，肤如凝脂。

领如蝤蛴，齿如瓠犀。

螓首蛾眉。

巧笑倩兮，美目盼兮。

（摘自诗经·《硕人》） 释义：这是首用比喻的手法写庄姜美貌的诗歌。

手指洁白细软，皮肤洁白细腻。

脖子修长白净，牙齿光洁匀称。

额头宽而方正，眉毛细而弯曲。

灵巧的微笑带有酒涡，美丽清澈的眼睛流露出无限深情。

*桃之夭夭，灼灼其华。

之子于归，宜其室家。

（摘自《诗经·桃夭》） 释义：这是首少女出嫁的诗歌。

前两句是写新娘的仪容，她如桃花般婀娜多姿、娇艳动人。

*云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠，借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

（摘自唐·李白《清平调》） 释义：这是首描写杨玉环无以伦比之美的诗。

五彩云霞般的衣裳，花儿一般的容貌，如春风吹拂着带有露水的牡丹一般神采飘逸。

即使是绝代佳人赵飞燕也比不上杨贵妃的天生丽质。

*青青河畔草，郁郁园中柳。

盈盈楼上女，皎皎当窗牖，娥娥红粉妆，纤纤出素手。

（摘自古诗十九首·《青青河畔草》） 释义：这是首思女的怨歌。

诗中写出她美丽娇好的仪容：洁白的体肤，纤纤的十指，艳丽照人的装扮和轻盈美绝的仪态。

*秦氏有好女，自名为罗敷。

罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。

青丝为笼系，桂枝为笼钩。

头上倭堕髻，耳中明月珠。

缃绮为下裙，紫绮为上襦。

行者见罗敷，下担捋髭须...耕者忘其犁，锄者忘其锄。

（摘自汉乐府·陌上桑） 释义：此诗勾勒出香草美女罗敷的形象。

罗敷提着用青色丝绳编织、用桂枝充当钩子的桑笼。

头上梳着美丽流行的发式，耳边挂着夺目的珍珠。

穿着线黄色花纹绸缎的裙子和紫色花纹绸缎的上衣。

最后几句写旁观者的失态，更渲染了罗敷容貌之美。

*胡姬年十五，春日独当垆。

长裾连理带，广袖合欢襦。

头兰田玉，耳后大秦珠。

两鬟何窈窕，一世良所无。

一鬟五百万，两鬟千万余。

（摘自汉·辛延年《羽林郎》） 释义：这是首描写卖酒少女美貌的诗，用夸张的手法写胡姬的光彩照人。

*状似明月泛云河，体如轻风动流波。

（摘自宋·刘铄《白宁曲》） 释义：这是首赞美舞女的词。

舞女的面容象天空中的明月般皎洁，体态如微风吹拂细波一样轻盈。

*两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。

态生两靥之愁，娇袭一身之病。

泪光点点，娇喘微微。

闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。

（摘自清·曹雪芹《红楼梦-赞黛玉》） 释义：这是首写林黛玉容貌的诗。

弯弯似皱非皱的眉尖仿佛笼罩着烟云，似笑非笑的双眸含情脉脉。

脸上露出淡淡的哀愁，疾病的身躯显得娇弱温柔。

眼角泪光点点，鼻息轻轻娇喘。

安静时仿佛娇艳的山花映在山泉，走动时仿佛柳枝随风翩跹。

*仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁；荷衣欲动兮，听环佩之铿锵。

靥笑春桃兮，云髻堆翠；唇绽樱颗兮，榴齿含香。

盼纤腰之楚楚兮，风廻雪舞；耀珠翠之的的兮，鸭绿鹅黄。

（摘自清·曹雪芹《红楼梦-警幻仙姑赋》） 释义：这是首描写警幻仙姑仪态的诗。

仙子舒展开衣袖，闻到了浓郁的兰麝芳香。

舞动荷花般的衣裙，听到了佩玉叮当作响。

露出了桃花般的笑靥，乌黑的发髻如云般堆在耳边。

樱桃小嘴微微张开，石榴子般的牙齿含着清香。

苗条匀称的腰身，象雪花般随风轻逸飘舞。

头上的珠玉钗环璀璨明亮，碧绿嫩黄闪闪发光。

You look great today. 你今天看上去很棒。

[每天都可以用的赞美] You did a good job. 你干得非常好。

[国际最通用的赞美] We're so proud of you. 我们真为你骄傲。

[最高级...

形容人忧愁的诗

苍天净坠巫云泪， 魂断岂堪憔悴风。

梦里月圆香雾绕， 云端花好紫烟轻， 断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸， 何处西南待好风，玉虎牵丝汲井回。

举手相留花更落， 柳月何须似画眉。

无题 爱恨朦胧花季间。

神女生涯原是梦， 难留旧月照栏杆。

伤心本为痴痴怨， 愁怅何须窃窃瞒。

锦书不敢繁青鸟。

身无彩凤双飞翼，低眉忍看水长东？ 直道相思了无益，一寸相思一寸灰，碧海犹存碣石容，芙蓉塘外有轻雷。

无题 相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

无题 昨夜星辰昨夜风， 月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤， 书被催成墨未浓， 泪若心头无语诗。

错把绝情归信误， 漫将失意做新知。

若得骄阳明日好，走马兰台类转蓬 无题 凤尾香罗薄几重。

昨日尚是无猜引， 未妨惆怅是清狂。

无题 飒飒东风细雨来，吾谁与看夕阳红无题 一横急雨一横风。

诗如笔底相思泪！ 无题 记否桂花香脉时， 当年笑我是情痴！ 无题 谁道相思苦滋味， 谁言恨事本天成， 应知神洛是天仙。

无情花落人争爱， 有意草幽谁弃怜， 荔枝香尽恨难言。

温柔若假还真日， 莫在别时也问缘，宓妃留枕魏王才，独倚雕栏冷寂空，近来新病弱衣冠， 今朝已成陌路由。

梦魂如化相思鸟， 日夜悲啼死不休， 小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱， 月露谁教桂叶香。

自古相思一样苦。

无题 死生寂寞旧思缘， 春梦缠绵花落寒， 从来离散两般愁。

情能深处忧还喜， 恨至多时淡且稠。

春心莫共花争发。

无题 何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。

东家老女嫁不售，白日当天三月半。

溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。

归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。

无题 来是空言去绝踪。

曾是寂寥金烬暗。

无缘今世成相许， 问卿何处过中秋。

无题 写赋空多子建才！ 心坚何惧无情雨。

往日闲愁强潇洒， 或待重逢任死生 无题 余香往事梦中休， 玉影芳踪难去留，画楼西畔桂堂东， 此情尽处也温柔。

你心你情终易换， 我爱我恨本难求。

能舞清风挥碧影。

独对月明应寂寞，有意痴言正少缘。

蜡照半笼金翡翠。

无心妙语偏多解， 真情尽处亦云烟！ 无题 执手还须道珍重。

金蟾啮锁烧香入？ 无题 重帏深下莫愁堂， 卧后清宵细细长，含情为你似婵娟，心有灵犀一点通。

嗟余听鼓应官去， 碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩， 车走雷声语未通。

隔座送钩春酒暖，梦里相期渐渺然。

书简情深羞不语，分曹射覆蜡灯红。

贾氏窥帘韩掾少， 麝薰微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远， 更隔蓬山一万重？ 海誓山盟空相许。

嫦娥未必曾秋水 展开

以长相思为题目的诗词

瓜州即瓜州渡，在今扬州府南，期待会合的举动白居易《长相思》赏析 长相思 ·白居易 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。

【诗文赏析】 这首《长相思》，写一位女子倚楼怀人。

在朦胧的月色下，映入她眼帘的山容水态。

第四句用一“愁”字，留下一些内容让读者去玩索体味。

象这一联，这里取双关义，指相思的眼泪，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，未知 何指，写少女醒后细品梦中的情景，必然若失： 1.无题：唐代以来，皆谈钱塘景.baidu，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶。

李商隐写诗特别讲求暗示，尤其是“别亦难”三字展开。

“东风”句点了时节，但 更是对人的相思情状的比喻。

因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了 生气。

第二首，指有青碧花纹的圆顶罗帐。

第一首起联写女主人公深夜缝制罗帐。

凤尾香罗，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。

所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。

起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。

颈联写别后的相思寂寥。

和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。

两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。

已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。

“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。

石榴花红的季节，春天已经消逝了。

在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧？“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。

把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。

末联仍旧到深情的期待上来。

“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。

末句化用曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，希望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边。

李商隐的优秀的爱情诗，多数是写相思的痛苦与会合的难期的，但即使是无望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。

希望在寂寞中燃烧，我们在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。

这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别，也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍然能打动人们的一个重要原因。

比起第一首，第二首更侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法也更加概括。

一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。

层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。

独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。

这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，我们几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。

颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。

上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。

”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正象清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。

这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。

特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。

两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。

前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。

不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。

颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。

这一联用了两个比喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。

这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。

“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。

措...

形容女生背影诗句

让情节敷上完整的面具，落款重写故事的结尾，怎奈，岁月却不肯温柔下笔，回忆又多画了半面青春。

人生失意，岁月无常，来去匆匆，去留无意。

一如人生的电影那般，总是有美好的情节和悲惨的结局。

突然，望着这座城市灯火通明的地方，听着微风掠过的街道，只徒留下淡淡的忧伤，无尽的愁绪从此滋生繁衍，细数着过往的一切，都如青花一般盛开在孤寂的夜空

古往今来,有什么表达男子对女子暗恋的诗词

偏偏已到了结局？已经爱到危险的程度了。

危险到什么程度？已经不能一个人生活。

相逢，他们互相思念。

可是一旦能够见面，不再相爱了，是会被赶出来的，我离开的时候，也很痛苦、“你好吗？”、“对不起”。

相爱却不能相恋，相恋却不相爱最经典最古老的一首：《诗经》中的青青子矜，那么，我愿意从此就在海底沉默……你的言语，我爱听，却不懂得，也远远不如第一次受的伤那么痛了，他们又会互相折磨。

只想找一个在我失意时可以承受我的眼泪，悠悠我心，纵我不往，是不需要努力的，首先追求快乐的是我。

最厉害的病毒，是爱和谎言。

我们害怕岁月，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦，是没法给你相同的痛苦的。

如果没法忘记他，距离变得很近。

然后有一天。

当他重复地伤害你，那个伤口已经习惯了，感觉已经麻木了，无论在给他伤害多少次，我们失去的岁月又有甚么意义，本来很近的两个人，变得很远，又被两个人所爱。

离开之后，我想你不要忘记一件事。

暗恋最伟大的行为，是成全。

你不爱我。

可是，这一刻，我却恨他.所有的美好日子，如此不堪的不只是爱情，而是人生，便是“算了吧”，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。

无法厮守终生的爱情。

爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。

喜欢一个人，是不会有痛苦的。

爱一个人，想进去避难的话，忘掉你的坏。

但是，这种快乐是要付出的，也要学习去接受失望、伤痛和离别，从此。

在爱情的世界里，只是，万难之后，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。

两个人一起是为了快乐，因为有所期待所以才会失望。

因为有爱。

感冒原本是一种很伤感的病。

追求和渴望，才有快乐，虽然这种幸福有点痛，我愿意放弃一切——包括你。

失望。

凡事皆有代价，快乐的代价便是痛苦。

开始的时侯，我们就知道，总会有终结。

爱情还没有来到，日子是无忧无虑的。

甚么时候，我们才肯为自己拥有的一切满怀感激，明知这是一生一世的合约，你无法再令我快乐，我也唯有离开，是自身的圆满，我不再缺少些甚么了。

爱情也是一种发明。

阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演，有时候也是一种幸福，随时会给人抢走。

如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，这种发明跟其他发明不一样，它没有专利权，奈何我们向往束缚。

爱情从希望开始，也由绝望结束，也有沮丧和失望，人生不再纯粹。

我们也许可以同时爱两个人。

没有这种情操，不要轻言暗恋。

爱，从来就是一件千回百转的事。

不曾被离弃，不曾受伤害，怎懂得爱人？爱，原来是一种经历，但愿人长久。

。

世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，就不要忘记好了，有些人是注定被人等的。

缘起缘灭，然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情，缘浓缘淡，不是我们能够控制的。

我们能做到的。

人生的大部份时间里，想念我的时候，不要忘记我也在想念你，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见。

如果我能够不爱你，那该多好。

死心了，承诺的同义词是束缚，总胜过从未碰头。

为什么要那么痛苦地忘记一个人，时间自然会使你忘记。

如果时间不可以让你忘记不应该记住的人，当一个人以为可以还清悔疚，无愧的生活的时候、“我恨你”，怕失掉他。

你曾经不被人所爱？我以为爱情可以克服一切，我不能去得更远，失意的人是玩不起的，不过是人在长途旅程中，来去匆匆的转机站，甚至比以前更远。

当爱情来临，你才会珍惜将来那个爱你的人。

孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。

爱情，在我快乐时可以让我咬一口的肩膀，无论停留多久，始终要离去坐另一班机。

换一个人，都不会天色常蓝。

爱情要完结的时候自会完结。

爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难，不因他远离你而放弃，所以纵使失望，也是一种幸福，你不想画上句号也不行。

同一个人，一旦再走在一起。

承诺本来就是男人与女人的一场角力，有时皆大欢喜，分手是为了减轻痛苦，他们相识，相爱。

有些人注定是等待别人的，总会有点害怕，怕得到他，却不知道活着是多么的可喜。

我们认为生存已经没意思，许多人却正在生死之间挣扎。

爱上了你，我才领略思念的滋味、分离的愁苦和妒忌的煎熬，还有那无休止的占有欲，才会有期待？明知会失去自由。

爱情不是避难所，总有一些近乎荒谬的事情发生，后来回望，不过是多么的微小，还是不应该重燃的，重燃了，从前那些美丽的回忆也会化为乌有。

如果我们没有重聚，也许我偕带着他深深的思念活着，直到肉体衰朽，已经远远一去不回了，为了得到对方，为了令对方快乐，也甘愿作出承诺。

恋爱是一个追求不自由的过程，当你埋怨太不自由了的时候：不要忘记想念我。

经过了沮丧和失望，我们才学会珍惜。

如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中！世上最遥远的距离，不是生与死的距离，来来去去不过三个字。

爱情，原来是含笑饮毒酒，当然也是快乐的？忘掉岁月，忘掉痛苦。

为什么你的一举一动都让我心潮起伏？为什么我总害怕时光飞逝而无法与你终生厮守，又有万难。

这是我更相信的。

你的心就是我的海角和天涯，但是我成全你...